前些时候到兰心去看了原版英文话剧。很有意思，和金锁记彻底相反，舞台布景基本没有变过，灯光也只是有一点点变化，从头到尾全靠的是剧本编故事的能力。
以下剧透。
全剧分三幕推进，讲述一个在封闭的旅店抓获凶手的故事，其中最主要的核就是，来破案的警察才是凶手，但由于这个叙述目标过于激进，导致故事总有点编不圆，当然这并不妨碍阿加莎的才能发挥，还是颇有技巧的，可以一学。
首先是第一幕，介绍旅店里的各色人物，为后面的凶案和分析作铺垫。由于是登场交代戏，没有什么戏剧冲突，完全就从人物个性入手，所以会有一个神经兮兮搞怪的大学生，一个成天抱怨的九斤老太，一个故作神秘的意大利老头等等，这些人物特点从剧情而言完全没有什么内在关联，纯粹是编剧技巧（可能还和此剧最初是广播剧，需要在口音上作出明显区分有关），目的就是为了让第一幕不那么无聊，用人物性格特点的冲突来取代情节剧情的冲突，把故事带点噱头地往下说。当然，同时也铺了一些似有还无的细节暗示，比如把小伙子安排到最好的房间，提到了好几次，其实就是为了后面让人怀疑他和女主人之间也许有某些关系。
后面则进入正常的情节推进当中去了，前面的人物特点冲突只在第二幕还有一点，到第三幕几乎绝迹，完全被情节发展所取代。但巧妙的是第二幕结束的时候，特地还利用了第一幕铺垫的个性冲突来做暗示，老太被杀之前看到了凶手（观众被门挡住了没看到），但并没有表现出厌恶的情绪，只说了“是你阿”，而老太几乎和每个住客都不太愉快，所以很精巧的把疑点故意暗示了出来。
在情节推进的时候，此类故弄玄虚的技巧则成为主力，几乎每个人都在对白里流露了一些额外的背景细节，暗示了与凶手的某种关联，当然都是暗示，绝对不可能明说，否则观众怎么能有猜测的乐趣？最后，按照侦探片的惯例，警察准备召集所有人来个演示，要总结陈词，此时终于图穷匕首见，反其道行之，来个大揭底。
破案者是凶手，从编剧角度真的很有想法，也执行的很好，但故事不圆的地方也正出在这硬拗出来的基本设定上：旅馆被大雪封住，纯粹是一个偶发事件，凶手计划要杀死女主人没问题，但却不可能计划出大暴雪，所以假扮警察前来只能是一个偶然，同时凶手也计划不了来旅馆的客人都是哪些人，而且都还是些与案件貌似有关的人，所以法官老太被杀也只可能是个偶然，而所谓重演凶杀一幕来杀女主人的构思，就更是偶然中的偶然：因为凶手完全可以用杀老太的方法，再杀一遍女主人即可，何必搞的如此兴师动众？
照我看的时候的想法，故事应该是女主人勾结另一位人物，设定的圈套来谋杀一位住客。这样，每一个客人都会貌似和罪案相关就可以说通了，因为女主人有这个能力和资源来做这样的安排。当然，编剧的能力其实并不在于把逻辑说通，而是在每一个时间点上，都能让观众想要继续看下去，毫无疑问，作为写破案故事的老手，阿加莎做到了。
