一些讨论：
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其实一些主创访谈也都说了，原先是想拍重庆打黑的，后来感觉没可能通过，改拍毒品觉的容易过审。仔细去看这个故事，毒品根本就是个叙事道具，和人物、故事都是脱节的，换成军火、假币、走私啥的都成立。一样说毒品，《门徒》就高下立现，至少那是一个经过深思熟虑关于毒品的故事。《毒战》里唯一主导创作人员的概念就是所谓一路求生，但恰恰这个概念却只是意念先行，否则怎么解释古天乐之前去毒品工厂明明有地道有重武器有铁杆帮手但不逃走，到最后一晚也明明已经和超级七人组汇合了，完全也可以提前坦白或一走了之，却非要等到和警察火拼的时候再点破。当然可以说他其实计划香港毒贩、警察一锅端，可这还是见机行事一路求生的古天乐角色设定么？这种硬拗的唯一目的就是为了来一场最后意外的枪战，可惜应该精心准备的高潮核心戏，最后全落在了一辆校车上，但校车上那几个学生呢？在必须傀儡一般当挡箭牌的几个镜头之后，学生啥都没交代，竟然就从车里消失了，而且孙红雷对空校车的驾驶室连开几枪还没打中，这也算是精心筹划的场面调度？其他的bug和硬凑的巧合就更多了，故事层面基本上就如访谈韦家辉提到的是边拍边写的产物，所以才没有像样的叙事铺垫和呼应，也没有像样的故事诉求内核。
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嘿嘿，太投入就容易去找很复杂的解释，所说的持枪盘算那段，是很明显有意图的段落，我的理解是古天乐在盘算是在这里就持枪逃走还是未来再逃，但最后他决定未来再逃。期间来回切了好几次孙红雷的镜头，就是交代双方在思考角力的对峙，最后孙还补了一句捡枪的对白，作为获胜的标志。如果真如你所说他不知道地道和武器，他就应该选择此时持枪逃走才对嘛，为什么还要开车去毒品工厂？难道他此时已未卜先知哑巴逃走再去设计警察毒贩一锅端？更何况古是哑巴们尊敬无比的师傅，两人忠心耿耿肯为他烧真钱，两人看护守卫的还是一个大毒品工厂，要说古不知道里面有武器有地道，那才很不合常理呢。
退一万步就算不知道，古天乐设计灭光孙红雷警察组和七人组对他就是最好的求生选择了？这里面的风险与一有机会就逃走，或直接与七人组坦白相比，哪一个更符合逃生的常识？事情搞越多越大能成功逃生的可能性只会越低，一样冒风险，把警察、毒贩都灭了是所有选择里最差的，成功率多低不说，而且两边不是人，哪边后面的力量都不可能饶过他；直接坦白的话，毒贩那儿还是至少还是干爹呢，一样能戴罪立功不是。
这些不合常理不合人物内在逻辑的情节设计，很简单，就是为了所谓老板之后有老板的概念服务，为了所谓一路求生最后反扑的概念服务的，这些概念不是从毒战这个故事形成的，很可能是从原本重庆打黑那个故事来的，所以没办法，哑巴必须得逃走，古才有了额外的压力，可以供出了更大的老板七人组；哑巴如果被警察打死了，谁说出昌哥他们是傀儡呢？古天乐提前晚上坦白了，七人组又怎么和警察来场意外的枪战来体现设局反扑呢？
校车学生的问题同样，就是在说主创并没有花大工夫去精心筹划那段高潮戏，只是直接把学生当靶子挡箭交代完就算了，所以之后镜头里就彻底没再出现校车里的学生，拜托，校车可是枪战高潮的核心场景，后面那么多戏那么多镜头，那些学生都到哪去了？校车里怎么一下没人了？孙红雷怎么不管当靶子的学生乱开枪了？校车开门等七人组的时候，学生为啥不逃出来？不要到最后最后全都结束了，再交代一下学生全都被救了，这可真省事。
