一些讨论：
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其实一些主创访谈也都说了，原先是想拍重庆打黑的，后来感觉没可能通过，改拍毒品觉的容易过审。仔细去看这个故事，毒品根本就是个叙事道具，和人物、故事都是脱节的，换成军火、假币、走私啥的都成立。一样说毒品，《门徒》就高下立现，至少那是一个经过深思熟虑关于毒品的故事。《毒战》里唯一主导创作人员的概念就是所谓一路求生，但恰恰这个概念却只是意念先行，否则怎么解释古天乐之前去毒品工厂明明有地道有重武器有铁杆帮手但不逃走，到最后一晚也明明已经和超级七人组汇合了，完全也可以提前坦白或一走了之，却非要等到和警察火拼的时候再点破。当然可以说他其实计划香港毒贩、警察一锅端，可这还是见机行事一路求生的古天乐角色设定么？这种硬拗的唯一目的就是为了来一场最后意外的枪战，可惜应该精心准备的高潮核心戏，最后全落在了一辆校车上，但校车上那几个学生呢？在必须傀儡一般当挡箭牌的几个镜头之后，学生啥都没交代，竟然就从车里消失了，而且孙红雷对空校车的驾驶室连开几枪还没打中，这也算是精心筹划的场面调度？其他的bug和硬凑的巧合就更多了，故事层面基本上就如访谈韦家辉提到的是边拍边写的产物，所以才没有像样的叙事铺垫和呼应，也没有像样的故事诉求内核。… （继续阅读）
