是不是年纪大起来，容易看到别人优点，也愿意看手艺，而不是看愿望，更不是看自己，所以马版《花木兰》还是值得一看，有些技术含量，至少在编剧上花的功夫不见得比《十月围城》要差。
首先，《花木兰》要解决的核心问题并不是女儿身怎么没被识破，这个问题是无解的，花木兰的故事说的就是姑娘从军十年，这是基本设定，没法改，所以只能提及，不能解决。那么，电影里要解决的问题实际上是：好，姑娘从军了，那打仗的她还是个正常女性吗，而这样一个女人又怎么还能坚持下来？要知道她可打了十几年的仗才回了家的哟。
这无疑是一个好问题，也是一个值得讨论的问题，而且从根子上，是一个非常女性主义的问题。马楚成花了绝大部分的力气在这个上面，勾勒了花木兰从女性-男性-女性的大致过程，尤其是前半段往男性变化的部分，真是把吃奶的劲都用上了，雷人的对白，牵强的情节，硬性的道具，功能性的配角，可谓无所不用其极，为的就是铺垫出一个说的过去的理由，而演员的表演我觉得至少还是让这个理由成立了。也正因为上半段的雷人、牵强、硬性，才使得下半段男性-女性的过程有了可引用的素材，恢复了正常逻辑，剧情和人物也都获得了内在的推动力，不再需要外力的拗救。所以从结果来看，电影至少在一条既定的主轴上运作，再怎样偏离和牵强，都是还有着一个内在的出发点，而不仅仅是为了应付，糊弄，或者拷贝。
从这个层面说，花木兰还算的上是一部有诚意的电影。
