因为电视剧的关系，把《平原上的摩西》原著小说也找来读了。怎么说呢，还行吧，但离一众评论所力捧的高度还有些差距。
原小说最主要的问题就是，作者用了那么多人物来第一人称叙事，可读起来全都是一个味。叙事者里面有厂长，有知识分子，有刑警，有中医，有小女孩，有老男人，可真讲起故事来感觉全是作者一个人的腔调。固然其腔调本身也并不算差，一开口就能感觉是个爱读书的热爱警匪八卦的东北男青年，可是作者躲在各色人物之后老用这么一个口吻讲话，总不能算是太有技巧的表现。当然，对于小说创作而言，最重要的可能还就是这个腔调了，甚至可以说就是一切小说叙事的起点，能找到一个特殊的言说角度一以贯之的叙述下去，已经可以高看一头，超过相当多平庸的作者了，就还是算过得去吧。
小说另一个可以商榷的点，则是结构组织的问题。这其实和前一个问题也有点关系。做了个粗略的统计（因为看的是电子版，行数未必正确，不过大致比例是这个意思）：小说分为14节，每一节以一个人物来讲述。最重头的是庄树，占3节，大概400行，其次李斐，占4节，约300行，然后是庄德增，占2节，大概200行，再次傅东心，2节，150行，蒋不凡1节，大约150行，赵小东1节100行，孙天博，1节70行。可以看到绝大部分人物的讲述其实单节篇幅都不大，基本都低于100行。单节篇幅排第一的是庄树的一节，讲成为警察的经历，大约180行，其次是次要人物蒋不凡关于案件的讲述，150行，叙述最为顺畅，排第三则是庄德增的，讲广场主席塑像的出租车经历，其实和故事没太密切关系，但也是写的最好的一段。而且这三个都是男性人物的叙述，其实也就是作者自己的言说主调。但有意思的是，可以发现整个案件的核心，和所有讲述者貌似都有点关系的李守廉却并没有亲自发言。这可以说是作者故意所为，但根子上又没啥道理这么来处理，因为老李的变化才是真正困难的部分：他如何看待误会造成的凶案？最后又为何愿意让女儿亲自犯险？本来是因误会逃亡的，为什么反而后来要去行侠仗义打城管了？女儿脚都坏了，顾虑应该更多不才对嘛？说不太通的东西，其实才比较有意思，反而会有高绝出彩的地方，但很可惜，小说缺失了这个真正有待挖掘的叙述角度。这让其他的各种人物讲述都不太成立了，最核心的人物逻辑没法说清楚，整体的叙事拼图就是少一块横竖拼不起来。而女性人物李斐和傅东心的叙述章节，也都写的一般，作者对女性心理可谓并不太了解。
至于电视剧，唯一的亮点大概就是划船的调度吧，估计是湖心里搭了个台拍的，还颇有创意，其他则乏善可陈，为了拍而拍，为了还原而还原，看一集还勉强凑活，多了实在太乏味了。就算把那个年代都给还原了，又有什么意思呢？完全本末倒置。而且听了个播客说职业编剧写的剧本竟然不是按场次来的，所以也就可以理解那种业余感了。所谓职业编剧竟然其实不理解场次的逻辑，简直大跌眼镜。剧本并不是因为非要加个“室内室外”才能成为剧本，而是说必须要用场次的角度来重新思考组织故事才对啊。拍成这样原来是特么瞎发挥出来的，怪不得架势摆得特足，但就是没重点。其实完全可以按《真探》第一季或《时间旅行者的妻子》剧集的方式来拍，从人物主观讲述入手，每一集从一个人物角度来拍，也就像小说的主观叙述那样，真正去拍出人物内心世界，但又只是这个人物眼中的世界才对嘛。甚至还有机会更进一步，把李守廉的角度也补全了，那可能才是真正好的改编，可惜了。
Update：很多人对这电视剧推崇备至，什么电影美学云云，十来年前可能也会吃这套，但片子看多了就能明白，固定机位长镜头等等不过就是套路的一种，和正反打不过轴线什么的真没啥区别。关键在于这手法到底有什么目的？完成的怎么样？体现了什么精彩的智力活动么？抱歉，除了划船的两场，这剧就没能看出来。也许花了很多功夫在道具美术，但把这个功夫花在研究研究人物不更应该么？说的出哲理对白知道老公把爸爸打聋的傅东心，怎么还会和老公一起参加老同事聚会欢唱怀旧歌曲？承包烟厂开舞厅很早就南下的一贯混社会的庄德增，怎么就对根本不在一个心灵世界的老婆那么一心一意？连个婚外情都没有？还有赵小东怎么可能这么多年都没去看过蒋妈？就因为一点点自己的负疚感？这些增加的剧情完全都特么是鬼扯淡，根本就是臆想出来的不符合人情世故的情节。功夫全放在怎么能一半对着镜子拍，怎么能带出一个黑白电视机的老画面，怎么来一段老歌上面，就是之前说的本末倒置。
