不散。
喜欢着里面所有超过30秒的静止画面，喜欢那些人就这么呆呆地坐着，站着，看着。听凭一切在静静的响着。
蔡明亮属于段落属于场景属于声音，因此我不怎么喜欢里面的对白，不喜欢里面的滑稽，不喜欢里面唐突的连接，虽然我明白，这也没有办法，其实都也还不错。
最喜欢的段落是那段陈湘琪在放映室的发呆，黄色的光斜铺过去，她坐着，拿着手电，只坐着，放映机里胶片在突突的响，一直响，一直响。
《龙门客栈》放映结束了，湘琪慢悠悠的打扫完，电影院里终于空无一人。
湘琪，拿了包裹，关了门，走出来，回头看去，那个电饭煲留在桌上，一动不动。总隐藏着拼命躲在黑暗里那么久的一切仿佛都突然昭示出了意义，那些脚步，那些凝视，那破落的房间，那还不曾出现的康生，那半块寿桃，还有…还有什么？还需要什么？还能做些什么？还…？
歌曲响起，一首老歌，留恋。
Goodbye Gold Inne.… （继续阅读）
喜欢这部电影，就像喜欢The Big Lebowski一样。它们就是向往有一天可以拍摄的电影。
导演知道他们在做什么，该怎么做，精确而又微妙。这精确和微妙体现在他们既极为大胆甚至毫无道理的铺张浪费，但他们又同时知道应该如何节制。这不是刻意的中庸，而是天才式的平衡。更为重要的是在作品中他们竟然那么自由的表达了自己，所借助的只是结构和形式，如此固化的结构和形式，但又是那么来去自由。是双重的自由：自己和作品，重视和无视，敬意和玩笑，严肃和油滑。相比，别的那么多人却是如此笨拙，花了九牛二虎之力却总力有未逮。
真羡慕这种自由。… （继续阅读）
看的时候一直觉得没《爱情是狗娘》好，前面20分钟就猜到后面的情节了，手法也似乎老套，但是结尾没有，结尾结束后一下原来的感受全变了，真好，前面的所有所有似乎老调重谈的铺垫就是为这个结尾做的，真是棒。相反《爱情是狗娘》是前面两段好，结尾反而弱了。
其实电影说的是save life，而不仅仅是life。生活痛苦、荒唐、无望，但却又总是life always goes on，信仰、爱、生命都毫无意义，却又不得不继续，真是无稽透顶。前面大段的切碎了的叙述和情节就是在说这个荒谬，荒谬却又是如此老套。但是到了结尾才发现，即使生命如此荒唐老套，sean penn最后做的一切，不是只控诉这种荒唐老套，而是为了save life，是为了把Naomi从对生命的绝望里解救出来，是为了对生命的肯定，而他的拯救行为却又是建立在早已知道自己生命又即将终结的基础之上的，是在生命毫无希望之后仍然对生命的珍惜。最后他牺牲了自己，用自己的生命，拯救了对爱绝望的Naomi，也拯救了对信仰绝望的Del Toro，他自己的生命也将在下一代上延续。他自知生命无常的归属却仍然一力挽救生命的行为，最终还是肯定了这无聊荒唐的命运之中有希望和未来的存在。所以影片最后的独白是在说这生命消失的21克是究竟获得的什么，而不是失去的什么。一个结尾完全把之前一百多分钟铺垫得出的黑色论调推翻，得出另一个更高一层的结论，真是精彩，不得不佩服，真牛x。… （继续阅读）
开始看纪德文集，《伪币制造者》刚开了头，就想起了《400 Blows》。
之前花了一个礼拜看安托万系列，却发现自己要说的如此模糊。
《Love at Twenty》，她所要的是一些冒险，而他也一样。
《Love on the Run》，她说，这么多年你一点也没有变，只想着谈论自己。
《Bed and Board》，她说，把这些写进你的书里去吧，但我不会读它们。
《Stolen Kisses》，他说，是的，先生。
不管Corlette，Christine，还是Sabine，那都是匆匆而去的爱，都只是 Love On the Run。… （继续阅读）
那是发生在68年的和电影的恋爱，一段隔绝于世界洪流之外的纠葛，一段象牙塔内的感情。该怎样去回忆呢？现实中突然闪回的黑白片断？毫无顾忌而又妙趣横生的模仿？还是说说记忆中永远无法说清的第一次？那些曾经的疑惑、嫉妒、痛苦和忧伤？但除了回忆，不必再给些别的什么了。因为我知道，我们终将走出这个公寓，不再回来。
那段浴室的对白真让人神伤。关于爱阿，关于对电影的爱，关于所有真正的爱。我们能够爱么？那是爱么？需要证明？能否证明？怎样证明？除此之外还能够怎样才算去爱？完全忘记自己到失去所有？还是游刃有余而且收放自如？
这是个三人之间的恋爱故事。那两个是真正的一体，是游戏，是电影，是所爱，是感性与理性，是自由与原则，是诱惑与惩罚。而剩下的一个则永远是外来者，犹豫者，介入者，是我们。这场恋爱是如此复杂而又简单，总在如何能够的敬畏中开始，在毫无保留的给予和执著于自己的清醒之间徘徊，最终在对自己软弱无力的沮丧之中退场。
所留下的也许只有记忆，只有记忆，我们擅长的也只是记忆。
但生活依然在继续，不是么？那是另一种潜在的无法抗拒的命运。结尾，身着黑衣面目不清的防暴警察们一个个交错着从镜头旁缓慢的跳过，冲向人群。主人公们消失了，镜头中只留下空旷的大街，散落着石块，翻倒的汽车，还有那默默燃烧着的酒瓶。… （继续阅读）
与安东尼奥尼的《blow … （继续阅读）
这是审视下的恋爱中的宝贝，一个不曾长大的孩子与成人世界恋爱的故事，最终留下的只能是一个成人代表，一个见证者。
他和宝贝、恋爱有关，是因为产生了生命，就在那个圆月的沙滩上。
也因此生命的真相不再通过谎言来传达，而是死亡。
这是个隐喻。… （继续阅读）
新小说的电影实践。
他们质疑叙述者，虽然叙述者始终存在。他们不怀疑的是事实，但仍然是叙述的事实。所以问题依然存在于潜在的层面：叙述为何在此？又该如何进行？
因此音乐出现了，影像被退化为第二的动力因素，难道影像不（不能？不许？）具备情感的力量？还是作为观众我们无法或者无权感知？
这是思考者的美学，所以合乎主题。… （继续阅读）
编得真好。
拍的也好，罗湖医院那段算是最突兀的一段，其实也不能说不好，只是略有点不协调，吹毛求疵了。而且看当中，很仔细的研究了张学友的汗衫，还注意到了卫生间门口的镜子。
觉得这片子不该叫男人四十，可又不知道该取个什么名字呢？
正想着，就发觉自己现在怎么老了许多，竟然都是四十多岁男人的心情了？转念一想，那也许是两个女人眼中的吧，才算放下心来，就这么着罢。… （继续阅读）
《one from the heart》
属于极少数让我用快进看掉的电影，纳塔莎金斯基出现的时候除外
《matchstick man》
就在等结尾的解释，唯一没有落实的是1，2，3
《性爱狂想曲》
日本人的闹剧，可为什么是那么悲伤呢？… （继续阅读）
这是一部关于交流的电影，或者关于一种陌生生活的心理经验。然而作为背景的东京仍然无可救药的占据了前台，它使我分心。也许是因为wim wenders的《东京画》老是跳出来，甚至也许是索非亚的故意，我总是清楚的认识到那种隔膜，天然的隔膜，过于清晰的隔膜。因此我不太喜欢wenders，他的模糊都那么清晰，而且他明明知道自己要找的是别的什么，为什么仍然要去“寻找小津”？
男女主人公并不在寻找，他们无从寻找：一个刚漂流到太平洋上，另一个则早上了游轮，也因此都遭遇了无从言说的苦闷。虽然互相明白，但他们依然无法交流，这使得他们的明白成为一场无法证实的翻译。而我对此有所理解竟然也因为：对于影片来说，我同样是个游离者。
但我的隔膜却是模糊的，也许是我希望使其模糊。模糊中我喜欢那片黑色的都市，开阔而神秘，闪烁在玻璃的后面。… （继续阅读）
woody仍然让人亲近，亲近到可以trust，就好像可以信任almodovar一样。虽然，woody是智力的、男性的，而alomovar则是感性的、女性的，但实际上woody要说的男人是那么柔软和被动，almodovar则在诉说女性的坚强和冲动。请不要误会，woody的男人仍然是男人，而almodovar的女人也永远是女人。
内容是一贯的woody式的，也许只适合男性知识分子。神经质，心理分析，流行的术语，理性探讨的性笑话，纽约的现实状况，犹太人和大屠杀，女人的不可理解和爱，男人的失败挫折感。但这次多了一个：伤感。也许woody觉得老了。
imdb上很多人觉得不好笑，也对，底子下面是那么伤感，无奈到头的感情，当然也少不了对此的嘲讽，却仍然是一个sad joke。
原先以为生活不过是something else，重要的是else；现在woody却开始告诉你其实是anything else，just like anything else。… （继续阅读）
像《Closely Watched Trains》一样有太多感受不适合评论。
就像邻居老头在结束时仍然骑在房顶上敲打着缀满补丁的屋顶，就让当当声这么样的继续在那儿吧。… （继续阅读）
感觉和原来不太一样。里面最重要的角色其实是残剑和飞雪，构成了故事的核心，无名只是个串联的人。其实每一段故事，单独看都还不错，都有隐隐的意味。还有个想法，三个版本其实可以反过来剪接或者以不一样的次序来接，然后再按发展脉络给出一个合理的结尾。
《英雄》的结尾比较重要。电影里秦王领悟书法的情节似乎是最弱的一段。最后，残剑、飞雪、无名、包括秦王都是无奈的，都是放弃了原来个人坚持的想法，和外界做了妥协，但张艺谋反而花了很大的结尾篇幅来渲染和美化这些放弃和妥协，甚至感觉张所真正要赞美的英雄就在于此。如果领导同志们能看懂的话，估计会认为张导很贴心的说；这也是张的自况吧。… （继续阅读）
法斯宾德的这部电影其实叫《von bohm》更为恰当，因为大部分的刻画都在男主角身上。他最后因为爱情似乎要和整个社会作战了，但还是爱情把他招降了，而他也本来就是一个系统内的聪明人。颇有趣味的注意到，那个黑人胖子似乎在法斯宾德的最后三部电影都出现了，带有一种奇怪的同性恋的暗示，但说不出个所以然。有意思的还有那个esslin，自始自终的出现在电影里头，也许是讽刺知识分子罢，却又似乎不尽然。
女主角仍一如女性三部曲的其他两个，坚强、独立、有头脑、自私，但同时又脆弱、依赖、疯狂和懂爱。真是无可救药的矛盾。想想，矛盾底下却也不过是这样的事实：她们拥有的只是她们自己，想要获得的却是世界。
他们又何尝不是呢？也许不是罢。… （继续阅读）
