狂人皮埃罗Pierrot le Fou，为了不让Woke剧结束这年的影视汇总，还是看看戈达尔吧。一看之下才发觉，戈老师这次明显盯着彩色电影胶片在猛搞啊，隔壁当时安东尼奥尼《红色沙漠》把Technicolor玩出了花，《狂人皮埃尔》则估计把Eastmancolor给搞到极限了，这大红大绿大黄大蓝大黑大白，比张艺谋早了三十年吧，他的摄影师Raoul Coutard的确有几把刷子。当然花絮也说的很对，这是他拍给安娜的最后一部电影。
猎魔人-血源，简直就是Woke女性版剧集，体现了白左对魔幻剧的所有想像，最后当政治正确七勇士在王城集结，那歪瓜裂枣、妖形怪状又正义凛然的样子，真能把人给气乐了。实在没想到，电影有B级片传统，滋养了多少类型大师，惜哉，错过了那个时代，都是回过头去找片来学习，但终究没那个味了，然而天无绝人之路，在流媒体视频领域竟然能目睹了新一代B级剧，开创了这样一种Woke新类型，服了，见证了影视史Cult奇葩的诞生。
塔尔萨之王Tulsa King，谢里丹宇宙的现代黑帮西部片，片头曲简直就是莫里康内的翻版。这哥们创造力太惊人了，貌似同时开搞了九个剧，而且质量都非常高，一个人撑起了大半个Paramount+。尤其黄石的几部系列剧，是奔着美国西部史的格局整的，真心佩服。
黑亚当，其实还挺好看的，只不过超英实在拍太多了，除了滚导的另类和平使者，各种套路都审美疲劳了。
攻壳机动队SAC2045，1-2季，实在太好看了，执着于情节合理性的观众就错过了精华。
Altered Carbon，碳变（或副本），1-2季，外加番外的动画片，开篇就超赞啊，AI竟然是爱伦坡，完全甩边缘世界两条街。Netflix还是有很强的独占剧的，尤其动画领域领先其他家至少两三年。但第一季看到第7集男主妹妹跑出来一下水准掉了好多，碎片的背景故事就不应该这么大段完整的讲，可惜啊。打算把原著小说读一下，看看是否是改编的问题。第一季的后半季一路下滑，变成普通的套路剧了，实在是无语。到了第二季，竟然换了猎鹰那黑哥们来主演，气质对不上啊，几百年的愤怒和虚无，恐怕Blade的斯奈普斯才有点。到季末整体格局也小了太多，户外镜头就没几个，退化成纯粹的娱乐套路剧集，思想深度消失殆尽就算了，连风格都既不黄也不暴，没有第三季也属必然。
赛博朋克-边缘跑手，很不错，就是攻壳+阿基拉，不过从警察的角度换到了边缘人群的角度，从成年人的少佐换到了青少年的大卫。但这也就导致情感有余，思考不足，视角也单一化了，没有了纯机器的塔奇克马，也没有几乎纯人类的德古沙，但最可惜的是缺少荒卷，身处于政治漩涡中试图平衡宏观方向的成年人。所以边缘跑手就只能是青春片，10集已达到其内容极限了。还有颇奇怪的一点，这个动画制作貌似是不画（或者大量省略）中间帧的，全是靠对白配合静态的原画关键帧叠加一些小动态背景来搞，剧烈动作场面则靠快速剪辑和破碎画面，基本上可以说就是配音漫画，对于经费不足但擅长剪辑的动画制作也算是条路。
Peripheral，周边，第一季，大部分翻译成边缘世界。据说和西部世界都属于世界系列，诺兰弟弟一家捣鼓的。所以估计前景也不太妙，那边HBO西部世界终于不续第五季了，对机器智慧的认知太粗浅，而边缘世界也是，开头那么玄乎，后面大boss竟然对打一下就死，而且能对过去时间线能量子纠缠也就认了，竟然什么实物科技都能传回到过去，那还搞毛啊。到了第6集，果然是越来越瞎编，又突然冒出来变性人警察头子，服了。一整季8集，格局越来越小，一开始未来社会都能派隐形车神不知鬼不觉，到最后要抹去时间线竟然是打算炸个导弹井还被提前发现，编不下去了净鬼扯淡。
安多，第一季，星战新系列各种影视剧终于有一部有点复杂度能给成年人看的了，但扯那么多原住民干嘛，而且各个星球的原始风俗竟然还是地球人类那一套。几集过后发现现在剧集都开始搞类型拼盘（之前是《终结名单》吧），先是警匪片，然后敌后武工队，接着监狱风云，有意思。
龙之家族第一季，和力量之戒一比，简直高到天上去了，每一集都有重头推进，每一场戏几乎都有潜台词，堪比权力游戏前五季。最后一集回到了生孩子的暗线，首尾呼应，真犀利，可谓女性视角的第一季。
指环王力量之戒，第一季，进展实在太慢了，开了五六条线，八九个主要人物，竟然没一个有意思的，思想没什么深度也就算了，和漫威比低幼吧，竟然还偏爱用那么文诌诌的英语，讲一大堆套路废话都要拐几个弯，怎么可能吸引观众？终于到了季末最后一集，总算恢复一点应有的剧力，但可惜第一季共八集，竟然啥屁都没讲出来。精灵戒是造出来了，但管什么用？就那么小一颗矿石，还要一分三，就能救精灵族了？索伦现身了干嘛不直接让精灵族全撤走呢还留着过年？法师一下神智清醒之后竟然还要带个女跟班？兽人、南方人类和矮人的故事线连提都不提了？总之，全都是没道理瞎编的陈词滥调。
真相捕捉The Capture第二季，很有意思，虽然一上来就能猜出大致走向，结尾为了正确也硬拗得有点过头，但整体编的还是丝丝入扣（当然硬伤也不少，为了好看可以理解），而且明晃晃把中国当作反派来铺陈，说明我中华地位上升不少了啊。
驾驶我的车Drive my car，三个多小时，怎么说呢，也属于被过高评价。看来看去还是那堆道路镜头最有意思，最后那段雪山拥抱完全可以删掉或换个拍法，而那个车里两男对谈的高潮戏，对话的内容当然还是可以的，那个转述的女主所编的故事可能最为有趣（内涵甚至超越了原小说）。但问题是在车里这么对谈根本不合道理嘛，因为有个第三方驾驶员在，两人怎么可能扯什么自己老婆出轨还搞什么性交创作啥的私密话题，简直尴尬到离谱。把村上春树的原著找来看了，改在酒吧里才对嘛，而且也不会像电影这样两人面对面直白地大讲那么私密的事情，日本人怎么可能呢？换俄罗斯人也不可能，否则还要潜台词派什么用呢？契诃夫的《万尼亚舅舅》村上原作里也提了，但并没有电影这么用力地整合。而那些各国演员说实话演的都不太行，实属败笔，而且原作关键的“表演返回”那层也没了，总体感觉还是村上的原作短篇小说更佳一点，电影用力过猛。就好像《观音山》，曾剑的那些火车拍得多好啊，最后非要去拔高，导演自己思想境界不够，结果露了怯，匹配不上那么好的镜头画面。
Shining Girls闪亮女孩，又是名过其实的剧集，一通烧脑神剧之类的狂吹，实际上就是没法编圆，只能靠机械降神（现在改叫量子纠缠穿越）。如果开头女主还需要写日记来帮助自己回忆，那为啥后面纠缠穿越了却哪都门清毫无障碍，而且被迫穿越了怎么还老待在那个日报社还老遇见同一批人？那个男主更是，杀人就杀人吧，非要搞交叉纪念品，这也就算了，就当不良癖好吧，但穿越杀个人就改变了当前的时间线，那应该位于各个不同时间线的受害者为啥都可以跑到同一个时间线里来了呢？而且身份都还保持不变。按照穿越的道理，一变俱变，那根本就没法回溯查凶杀线索了啊，时间线前面的人被杀必然造成后面线索全不成立了，这样的话，最主要的调查凶案那条叙事线根本就不能成立了。包括那个Leo也是，本身没穿越能力，呆在养老院却也不会老，反正全都是不通的硬拗的编法。
We hunt together 第一季，英剧质量都不错，貌似是Killing Eve翻版，杀手警探都改成黑白配乘以二。困难的是后续几季怎么继续递进，当然剧情细节上还是前后有点没对上，就不苛求了。
猎魔人第二季，第一集之后就没了第一季短篇小说集的气质，白狼的感情戏和游吟诗人都差了好多，季末的高潮解决和时间之轮的竟然一个套路，沦为比较普通的玄幻剧了。倒是时间之轮有一集贡献了惊艳的马背上诗歌故事的一段。
Matrix4，第一集的女性版复刻翻拍，现在经典系列片都搞这种女性版翻拍，星战新三部曲，终结者黑暗命运，琼斯估计也悬了。
博巴菲特之书，星战他图因星球上的西部片翻拍。
金斯敦市长第一季，谢里丹这哥们的创作力惊人，老妈给犯人讲美国史的那条线真是妙笔，黑熊也是，竟然结尾能呼应到，真正完成了隐喻，犀利啊。
The Expanse第六季，竟然6集就全剧完结了，全都是没道理的瞎编，估计主创都没心思了，最后Marco灭亡的那个五毛特效，也好意思整出来。想想还是当初第三季完结就好了，因为syfy不续订，楞把两季内容塞进了一季里，密度大悬念迭起，配角戏都精彩，戛然而止反倒让人回味。结果这个第六季最终季，连高堡奇人最终季触底反弹一点都没做到。
永恒族，整个Eternals故事内核还是很有深度的，可惜没真正挖掘下去。电影故事其实是讲永恒族如何违抗神的意志，阻止了新天神Celestial的孵化（The Emergence），最终保全了地球。有意思的地方在于：永恒族对于人类而言其实就是神，所以我们看到一圈历史上各个地区各个人类文明都崇拜其神迹，但对于更上一层的天神组而言，他们也只不过是些批量制造的工具而已。但半神的Eternals究竟应如何面对自己的造物主，如何看待劣于自己的人类，又如何看待自己的生命和使命？电影只通过粗浅的对白些许触碰这个内核，并未完成这些深刻的思考，反而诉诸于近乎人类的男女感情戏来作个解决。千年不死的半神之间的感情到底会是怎样的？肯定不会像电影那样肤浅。包括变异族（Deviants）也是，它们其实同样面临永恒族的问题，只不过应该是个完全不同的回答。
Boss Level，又一个游戏化的电影，但是没说明白为什么整个变成了游戏，那些第几次尝试到底是谁在玩？观众吗？
猎鹰和冬兵，相当不错的衍生剧，至少编的还过得去，种族议题没太拉垮。
Peacemaker第一季，太好看了，James Gunn真的很有一套，一下把DC边缘超英拍出意思了，连带那些摇滚乐都追听了一圈。而且视觉节奏也好，对比其他导演的单集就能看出点区别。
1883第一季，谢里丹的文学性真TM强。
Underground Railroad第一季，听了个podcast把这个剧几乎要吹上天了，可惜名实不符。导演才华有，可是主题太拧巴，就是不断变着花控诉白人变态压迫。那么问题来了黑人主角们在剧里自己又构建创造了什么? 蓝调、爵士乐、体育、书籍、宗教还是幽默？几乎啥正面的因素都没有提到。除了不断回忆被欺压的创伤、不断逃亡然后发现黑人始终在受压迫的世界之外，女主还发现了点什么？最最反讽的是：他们能得以逃亡的地下铁路究竟是谁在建造运营？是黑人？还是白人？又为了什么而建造？当然，历史上真实的Underground Raiload只是个指代，指的是废奴主义者构建的逃亡网络，并不是真实的铁路，原作小说现实化了这个意象。但那些废奴主义者其实大都还是白人，那么他们为什么要冒风险这么做？地下铁道并不是从天而降由魔法创造的，恰恰这点却被魔幻的意象所故意遮蔽了。所以稍微深入思考一步，就能发现并不一样的世界。剧集这种“受害者”的Narrative，除了营造自我加强认同的的氛围，其实对世界的认知非常狭隘。就类似Joker电影的问题，世界从来就是如此残酷，因为发现这点而发疯，并不值得大书特书。
律政巨人Goliath第四季，太赞了，律政剧和大卫林奇交织，这才像个最终季的样子。
Reacher第一季，编得还挺紧凑的，每集结尾来个扣，主角光环有点过头，类似肌肉版福尔摩斯，反派也缺少亮点，除了那个坏警察还有点意思。
白莲花度假村第一季，又是一部名气远大过实际的小品剧，节奏慢得惊人，对白贫乏，情节也充满了臆想和虚假，唯一值得称道的就是拍摄的一些海景了，可是为了偶尔几十秒的画面，硬撑出一个小时一集也够无聊的。这样一部剧竟然同样也被吹上了天。而且真正反讽的是，剧集讽刺了有钱人虚伪的犬儒作风，然而这部剧本身恰恰就是花费了一大笔钱请一堆大牌演员在四季酒店拍出来的，最后假模假样地讽刺一下有钱人。
Killing Eve，第一季，真好看，每一集来个不同的杀人方式，幽默感节奏感俱佳，纯女性视角，连歌单也全都是，更难得从第一集就开始伏笔铺垫。只是担心招式易老，后面不太好编下去，貌似2022即将开播的第四季就是最终季了。Update：果然第二季就开始走下坡路了，为了编而编，强行开支线，没啥人物深度了。第三季就更不行了，完全就是在硬扯，和第一季差的太远了。还照着文艺片的路子来拍，来了个变态杀手寻根之旅，完全没道理啊，不是升官主管嘛，怎么就突然对故土眼含热泪了？这季其实完全应该反过来编，搞一个Eve的寻根之旅，挖掘Eve为什么会迷上变态杀手才对。而且连配乐歌曲都差了好几档，才华这东西还真是稀缺的。第四季彻底瞎搞了，Eve在私人保安公司能随便开枪打人外带在上班时间乱搞，变态杀手竟然还有个内心小耶稣，MI6女主管叛逃俄罗斯，这都编得什么破玩意儿啊，而且还上来就把前三季每集杀一人的规矩给破了，实在没必要看下去了。
异星灾变第二季，装神弄鬼也这么好看，一路就这么开了无数坑，而且大挖小填的感觉也还挺带劲的，这一比起来基地那套剧拍的可真是渣。
嗜血法医-新血，限定剧集，强啊，变态杀手的内心戏原来抄的是这个剧，就想杀死伊芙里面那小耶稣哪冒出来的呢。打算把Dexter老八季找来看一遍。
DMZ第一季，设定挺强的，可惜编的和拍的都太套路了，一点点创意都冇，看了一集放弃。
Defenders，限定剧集，貌似是夜魔侠第二季之后的故事，几个超英的合体剧集，还不错。
镀金时代第一季，看了一集怎么感觉有点像狂欢命案里那个邻居故事，不过拍的可以，台词也写的好。追了唐顿庄园才发现，原来是改头换面的美国版。
玉面情魔，德托罗新版，拍的真赞。于是把老版也找出来看了一遍。
投奔怒海，缪骞人真的是有腔调啊，奇梦石也超强，许鞍华40年前最后的定格，堪比400击。当然，邱刚健犀利的剧作才是根本，夫人、阮队长、武同志都是拜他所赐，还有法餐、酒吧和新奥尔良，可谓神来之笔。
血观音，开头很惊艳，尤其是老艺人说书那段，非常牛X，可惜没保持下去，虎头蛇尾了，缺少强有力的内核来匹配形式。
黄石，1-4季，终于开始看谢里丹的首部主创剧集，哈，西部、野生动物和美国历史。谢里丹编剧和导演的才华都可谓顶级，但更可贵的是思考深度，在如今的美国白左影视圈里可谓异类。
月光骑士，第一季，勉强还可以看，漫威感觉就是各个民族都要攒个超英的节奏。但和Peace Maker一比就高下立见，人物都是纸片人，关键还是没趣，童年阴影都那么表面化，即使是伊桑霍克来演也没用。
Tokyo Vice，第一季，麦克曼监制，还导演了始末两集，日本黑帮Yakuza真还挺有意思的。
新蝙蝠侠，3个小时长度，也被吹的过头了，导演能力还过得去吧，但编的真不行。所谓回归黑色侦探本源，但破案都是被谜语人引导着的，蝙蝠侠根本没啥独特发现或机智应对，完全是个木偶；而且又没铺垫过从小爱填字，怎么莫名其妙就会猜谜了，还一猜一个准，也是服了。谜语人精心策划布了这么大一个局，白人老头精英一个个接连毙命，大杀机的结果出来却这么稀烂，黑人女候选人没被万枪齐发爆头，子弹也够政治正确的。更可笑的是，谜语人竟然还是被哥谭大妈举报进去了，没事打那个蝙蝠灯还管个屁用啊，难道不应该依赖基层群众吗？ 另外，所有配角的服装都日常化了，可为什么老爷还是万年不变的传统卡通服饰呢？唯一亮点就是科林法瑞尔演的企鹅人了，的确没认出来。总之，和Tim Burton版那种有意思到满出来的根本没法比，比诺兰三部曲也差了许多。
We own this city迷你剧集，The Wire主创关于巴尔的摩犯罪的新剧集。第一集开头的剪辑真牛叉啊，但后面几集过于碎片化了，没有了那些活灵活现又受困无奈的人物，碎片就串联不起来。而且，用那个活动记录卡片来转场，又是过去的时间又是具体行为，一般观众怎么可能在几秒钟去回忆思考组织分析，信息量大而无意义关键非常无聊，完全没必要这么搞。说到底还是因为缺乏The Wire里的McNulty警探那条主线，换成了一脸政治正确的黑胖妹，没有了烂醉胡搞反讽贫嘴和一根筋，实在太乏味了。
Bosch: Legacy，衍生剧开播，基本仍是原班人马，但可惜的是不见了原先警务政治体系的视角，走向了俄罗斯黑帮和什么大公司继承权的猎奇去了，原先无力忧伤感荡然无存，即便报了再多的乐手和歌曲名，满溢的爵士乐气息也不见了，退化成普通的侦破剧。第6集开始终于有意思起来了，大公司继承权契合了Bosch自己生父的线，Mad的线和俄黑帮偷油的线又带出了Bosch和前妻相遇的故事，这才像样嘛，但是为啥不早点就铺垫内。
The Lost City，女性版印地安纳琼斯。
Uncharted，青少版印地安纳琼斯。
Outfit誓不低头，又是过誉了，作为处女作，的确很完整很出彩，但和水库狗一比，还是弱了不少，到达不了相提并论的地步。最最重要的点就是，它没有扣人心弦超出一般人的东西，但那才是处女作真正紧要之所。拿Reservoir Dogs来说，厉害的不是单一场景，不是屡次反转，恰恰是那段虐杀，是开头那段麦当娜歌曲的对话，是文学化的章节结构，这些都是Outfit里付之阙如的特质，也都是昆汀从处女作起就闪闪发光的个人风格，甚至是他想要拍水库狗的根本原因。至于其他的比如多次反转啥的，很多就是技术熟练工罢了，都还没到精巧这一步。Outfit作为处女作，的确很熟练，可能剪辑也还值得一提，但那个不得不拍、就算再妥协再简陋也要表达出来的东西，抱歉，真没看出来。
妈的多重宇宙Everything everywhere all at once，听了一个播客，当然是狂吹这个片的，但有一点还是说的挺到位的，那就是这个片子非常具有时代精神。所谓时代精神，可以说现在到了21世纪20年代，新世纪的电影或者就是这个新世纪本身，其间最重要的特点，可能就是碎片化和无意义化了。我们不再拥有或者追求一个宏大的叙事，一个神圣的主旋律，或者一个振聋发聩的主题，甚至连一个正儿八经的反叛和对抗都不愿再有了。一切都只是琐屑的，短暂的，搞笑的，轻慢的，消解的。而《妈的多重宇宙》（包括这个译名在内），都恰好就体现了这种碎片化和无意义化的时代特质，连最后大反派都是一个贝果，对终极的虚无也要嘲弄一下。与此对应的是电影的形式，同样具有这样的特点，剪辑简直就像剁碎了一般，就算是面孔大特写几秒钟都还要变上几变。然而电影里男主交待的最重要的道理，却是Be Kind。但这难道不是幼儿园小朋友就该明白的道理吗？
Obi-wan第一季，黑三姐的故事线实在是差了点，这堆星战系列剧一点深度没有，比漫威那些还低幼一截。
时间旅行者的妻子，第一季，拍的真好，比电影好上几倍吧。打算把原著看一下。
奇异博士2疯狂的多元宇宙，萨姆雷米的多元宇宙就是那么的上个世纪，和《妈的多重宇宙》一比就看出来了，宇宙破碎了都还那么古堡风。
Irma Vep限定剧，哇哇，法国文艺片剧集，没想过还有这样的类型剧，太好看了。把96版迷离劫找出来也给看了，真是一脉相承，阿萨亚斯才华横溢啊。
Halo第一季，也没评论得那么差，相反编剧水平高《基地》至少十条街，倒数第二集的多线并行高潮，可以比肩Expanse第三季。当然哈关那条线的确差了点，不知道为啥一股风搞与狼共舞，那么多剧集电影都和沙漠原住民铆上了。
The Terminal List第一季，还不错，前两集悬疑搞得挺到位，后面进入复仇爽剧模式。更没想到后面还有逃亡剧，非常赞。
The Good Wife，The Good Fight，开始补看这两部律政剧集，编剧能力也太强了，这台词写的，这节奏感，估计是该类型的顶峰了。
黑袍纠察队The Boys第三季，太赞了，而且讨论的就是《永恒族》应该讨论的问题：对于超能力族群来说，如何看待蝼蚁一般的人类？而人类如果能跨越到超能力族，还是否能够保留原有人类的品性？士兵男孩则在本季开了另一个口子，超能力族被变回人类又会怎样？
西部世界第4季，人类和机器的地位倒转太过牵强了，Idea乍看不错，但没有对应深度的思考和分析编排来深化那个idea。反正机器把人圈养起来动不动搞个时间暂停广播，怎么都不像是机器会干或该干的事。
使女的故事Handmaid’s Tale，1-4季，另一个开始补看的剧集，怎么说呢，和地下铁路有点像，这种一上来就把自己设定归入受压迫群体，类似另一种路子的爽文，从不断被压迫中找到了自身正义性和控诉需求，渐渐有了以前无产阶级革命文学的感觉。
蜘蛛侠：英雄无归，奇异博士完全就是个道具人阿，而且整个故事直接原因是奇异博士搞砸了咒语，然后就莫名消失了，他也似乎没啥后果，颇为无厘头。
分手的决心，失败的还是汤唯，就不像个蛇蝎美人，总是傻傻的简单的感觉，缺少让人信服的精明、冷峻和决绝。
Slow horses 第一季，很有意思，大老板和二老板都是女的。
