看来没有，虽然还是郁闷。
不过为了避免被习惯性的贬低为自恋者，似乎有必要多写几句：
自恋是一种美德，因此就接纳了更多的美好。
自恋是一种希望，也因此拒绝了所谓绝望。
自恋是一种姿态，以一种对自身完善的要求，去寻找更为可爱的自己。
自恋是一种勇气，在空无一物的虚无中，去创造能够生存下去的世界。
自恋是一种认识，使不可能回答的问题具有了意义。
自恋是一种爱，从而可以真正以爱自己那样去爱别人。… （继续阅读）
眼冒金星，坐了半天才缓过来。只大概记得，离上一次这么厉害的撞，竟然又半年了。回家的时候，竟好几次要忍不住了。
还有什么办法？贴个写的帖子，睡觉吧。
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梦说《3 women》
分两次才看完，第一次看了70多分钟，只看出了两个女人，一个女人pink对另一个女人millie又羡又恨的故事。不料到pink住院盘就读不下去了，悻然作罢。昨天兴冲冲换了盘，看了后半部。却没想到，真是天然的分段，pink入院后面部分彻底改变了前面故事的性质，millie成为主角，故事变成两个对等的女人之间的故事。然后是一个梦，一次分娩，两人似乎和解，又真正决裂，故事也该结束了。但到了结尾，又是一个彻底的大变，言之不详的几句对白，又让两个女人的故事变成了一个女人对此的幻想。但还有一个问题依然没解决：第三个女人究竟在哪儿？为什么她又是第三个女人？
重看了一次《mulholland drive》，因为第一次看《3 women》的时候老莫名其妙的惦记着这部片子，还以为《mulholland … （继续阅读）
今天早上做了个梦，就醒了。
下午换了盘，终于可以看完了3 women。上次看的时候，不知道为什么，总想起mulholland drive，两者似乎都是说两个女人之间的关系。所以看到第二部分，仍然觉得是两个女人的故事。结尾则完全出乎意料，重新给了个说法。如果说是一个梦，那么做梦的人应该是pink，但第三个女人又似乎没fit。这最后一节又看了一遍对白，还是很模糊，只是隐约觉得第三个女人的存在是纯粹的抽象意义，虽然实际上有这么一个人。
还是惦记mulholland drive，翻了出来，又看了一遍。第二次看，竟然完全和记的不一样，那些杀人什么的只是眼熟，根本不记得了。但也许觉得看过了，感觉没3 women来的爽，内心戏不够，到了第二部分，从剧院开始，才觉出好，真是一个精巧的梦。
回过来再想3women，那么就顺理成章了，那只是pink的一个人的梦，所以，第三个女人从故事上就是实际存在的了，名称可以不同，角色可以不同，但关系的实质应该一致。但不管怎样，可以填充进去的都凭想象，留白实在太多了，恐怕是故意的吧。
所以，都只是梦。… （继续阅读）
真难看。全靠对白在往下发展，而且两人说的话怎么听怎么别扭，没内容没意思，唯一有点亮色的那个转述的杀人故事又没触动到点儿上。但奇怪的是，后来不看屏幕只听对白那段说故事，到觉得也还过得去，有文学味（前面上网查了查，影片的确是改编自小说），而把声音开的很轻，只看画面，也挺有味道的，有自己独特的那种调调，就想象配上王家卫兮兮的独白，也很搭调。但声画两者一结合，就极差无比，含义、风格、节奏都让人难受。还有那个音乐，不该响的狂响，风格也怪怪的电子味加东方味，听得出花了心思，但一放到影片里就是不协调。和昨天放《东邪西毒》一比，有些类似但差远了。看的时候就瞎想，这电影没捋顺，如果先看两遍王家卫，再剪接配音估计会好很多。… （继续阅读）
真不知道都是怎么想的，真搞不懂
为什么他们认为Alex和Michelle的痛苦来自他们的悬殊的地位或者贫穷或者疯癫或者环境或者别的什么狗屁的因素
为什么他们看不到在他们相遇之后Alex就去寻找，那些翻墙入室后所发现的
为什么他们就不能明白那句话：若你说天空是白色的，我会说，而云是黑色的
为什么他们以为Michelle只是要看一些画，而最后抚摸的也只是一幅画
为什么他们会觉得她看画回来后Alex是在兴奋的哭泣
为什么他们又忽略了第二天一早老人就那么随意又决然的落水而去
为什么他们还看不到两年后Michelle走进的那扇门
为什么他们对她说的那个笑话，既不哭泣也不大笑，而且竟然连提都不提
为什么他们只盯着结尾，觉得浪漫，法国，却从不认为，她最后说我要走了才是真的，真的结尾
为什么，又为什么，他们只是说说，说说一些烟花，却始终不去看到那烟花后面的茫茫无尽的夜空
夜补：以上为脑子发热神志不清胡言乱语，还好《two woman》救了我，我爱意大利人，我爱De Sica… （继续阅读）
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终于买了《伯格曼论电影》和《群魔》，该买的终究要买，毫无例外。
下着雨，去捧场的店竟然未开，原因是没有电冰箱，奇怪，也属必然。
老一套的Talk，老一套的Starbucks，老一套的KFC，老一套的Karting，总是老一套。
商场里，犹豫着，还是选了Chance，自己留着了。
然后又一次走在这漫长的路上了，想到了上一次的夜行。不想再走了，也没空车，只好跳上一辆公交去。在车门口站着，才想到，所谓Chance，就是命运。给与不给，并不由人决定，接与不接，也是一样。
回家看到每日星座上说，今天我该很忙，忙于幻想。… （继续阅读）
喜欢这个故事，喜欢这个关于说故事的故事。甚至可以那么明显的感受到这该是个小说，而不只是部电影。也许tim burton就想找这么一个故事来拍的吧？
说不出什么不好的来，样样都工整，都确切，也打动人，但又只欠缺那么一点突兀，或者再多那么一点激烈，就完美了。就因为底子太工整了，好的都被属于文字的抢走了，电影反而显得弱了。所以才最喜欢那个女巫和后来那个小镇女人的故事。甚至，如果那个女人能早一点变成女巫就好了，因为这该是她的故事。不知道小说是怎么样的，但tim终归还是欠缺了。… （继续阅读）
像从泥潭里脱身，只是在离开的时候有一点轻松，转瞬即逝
可似乎还有千丝万缕连在身上，却不想再回到其中了
只是拿了水桶和刷子，一点一点的清理干净
埋在某处
等什么时候，再拿出来看看而已
据顾衡回忆，以上为故作之言… （继续阅读）
李康生不是蔡明亮。
片子拖的太长了，为叙事而叙事，长镜头里面有忍着不说的东西太少了，应该更多的missing掉一点。被打动的只有三处：胖男喝酒，烧钱时的独白（之前的乱哭不算），最后两人一起找，到结束。
如果我来，20分钟左右：
开始是中学生在电脑房的场景，然后那个胖男对着风扇喝酒。中学生离开，去买烤鸭碰到阿妈，回家找不见爷爷。转到阿妈在烧钱，哭诉独白。直接到晚上，中学生坐着发呆，碰到仍在找的阿妈，一前一后去找，蹲下，一老一少走过，最后的镜头，歌声起，完。… （继续阅读）
不散。
喜欢着里面所有超过30秒的静止画面，喜欢那些人就这么呆呆地坐着，站着，看着。听凭一切在静静的响着。
蔡明亮属于段落属于场景属于声音，因此我不怎么喜欢里面的对白，不喜欢里面的滑稽，不喜欢里面唐突的连接，虽然我明白，这也没有办法，其实都也还不错。
最喜欢的段落是那段陈湘琪在放映室的发呆，黄色的光斜铺过去，她坐着，拿着手电，只坐着，放映机里胶片在突突的响，一直响，一直响。
《龙门客栈》放映结束了，湘琪慢悠悠的打扫完，电影院里终于空无一人。
湘琪，拿了包裹，关了门，走出来，回头看去，那个电饭煲留在桌上，一动不动。总隐藏着拼命躲在黑暗里那么久的一切仿佛都突然昭示出了意义，那些脚步，那些凝视，那破落的房间，那还不曾出现的康生，那半块寿桃，还有…还有什么？还需要什么？还能做些什么？还…？
歌曲响起，一首老歌，留恋。
Goodbye Gold Inne.… （继续阅读）
喜欢这部电影，就像喜欢The Big Lebowski一样。它们就是向往有一天可以拍摄的电影。
导演知道他们在做什么，该怎么做，精确而又微妙。这精确和微妙体现在他们既极为大胆甚至毫无道理的铺张浪费，但他们又同时知道应该如何节制。这不是刻意的中庸，而是天才式的平衡。更为重要的是在作品中他们竟然那么自由的表达了自己，所借助的只是结构和形式，如此固化的结构和形式，但又是那么来去自由。是双重的自由：自己和作品，重视和无视，敬意和玩笑，严肃和油滑。相比，别的那么多人却是如此笨拙，花了九牛二虎之力却总力有未逮。
真羡慕这种自由。… （继续阅读）
